10/15/2018 4:25:00 PM
好的文學作品不僅代表中國，更應該代表中文
“翻譯就像變性手術，一個靚仔變性后不一定是美女。”香港嶺南大學中文系主任許子東近期做客騰訊書院時指出；
在莫言之前，中國作家一直沒有人獲諾獎，最關鍵的一個因素便是翻譯。
“我們不是沒有好的文學作品，只是文學差異的存在，好的作品，翻成外文也變味了。”
許子東提到，自己曾經在上個世紀80年代到魯迅文學院講課，接觸到當時還是魯院學生的莫言、余華、洪峰等；
“當時我就非常清晰地感覺到，這一批作家的語言的源泉相當程度來自于袁可嘉等人的翻譯小說。
于是中國作家在海外的翻譯就出現了一個情況：越是受外國文學影響的作品，越容易翻譯回去。”
許子東認為，賈平凹的《秦腔》、《古爐》是中國最有代表性的鄉土小說；
可是連作家自己都要為小說里眾多的人物做筆記，對翻譯來說就更困難。
沈從文的文字翻譯成別的文字以后，大家也許不能讀懂它的好處。許子東的結論是，容易翻譯的作品恰恰是受翻譯文學影響的作品。
許子東特別強調，莫言小說里有兩套語言系統。《紅高粱》歐化的語言跟鄉土的故事并重；
既有西方魔幻現實主義的影響，又有中國傳統文學的滋養。雖然《生死疲勞》的章回體遠遜于《紅樓夢》、《海上花列傳》；
但是《生死疲勞》的瑞典文譯本運用的章回體，打消了瑞典皇家學院認為莫言只是復制馬爾克斯的質疑。
與此同時，許子東強調“不能說不受翻譯影響的作品就不是好作品”；
無法翻譯的文學作品一點都不影響它本身的優質，“好的文學作品不僅代表中國，更應該代表中文。”
——選自：樂文翻譯公司
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